當女性意識進入古偶，經商探案權謀歸來仍是大女主

這個風潮在2024年達到了高峰，落地古偶題材被優酷《花間令》《惜花芷》《墨雨雲間》《度華年》「一鍵四連」開啟，愛奇藝《顏心記》《四方館》玩起輕喜言情，騰訊視頻用豆瓣開分8.0的《柳舟記》力證偶像劇也可以不那麼狗血。

一邊是「落地古偶」被熱議，看似古偶劇還是有一定穩固基礎盤；一邊是根據云合數據顯示，10個月14部有討論度的落地古偶劇，除了2部尚未完結，熱播期集均播放量12部里只有4部達到S+級水平，6部S級水平。

不算差，但與古偶輝煌時代的成績相比開始有了落差。尤其是落地古偶在戲劇性方面，想像空間不如仙俠玄幻高概念，題材上也有了很明顯的趨同。尤其是《珠簾玉幕》播出在即，號稱首部專注「經商」的大女主古偶劇，其實《惜花芷》里花芷開過點心鋪子，《永安夢》里沈甄開過香料鋪子，《柳舟記》里柳眠棠干瓷器鋪或者鏢局都能成功……2024年的古偶大女主們已經「商戰」好一段日子。

女性意識思維下的特定題材扎堆

11月看趙露思賣珠寶，10月看任敏賣脂粉，8月看王楚然賣瓷器，6月看宋軼賣藥妝，4月有張婧儀賣點心，2月有歐陽娜娜賣香料……今年平均每兩個月推出一款有生意頭腦的古偶女主，難怪觀眾感受到「經商101」來了。

為什麼大女主們都要經商？

這應該是「落地古偶」的一大特點。落地古偶，比需要遵紀守法的都市劇的想像力稍微多一點，遠沒有仙俠玄幻劇的天馬行空，夾在中間，分寸尷尬。不過要明確一點的是，落地古偶不是還原古代。編劇青枚告訴小娛，「古裝劇里的古代生活是現代人生活在古裝背景上的投射，並不是真正的古代社會。」

經商的原因，首先越是現代社會經濟下行，人們會將對金錢的需求更多地投射在古裝劇里。用現代女性的思維來說，沒有金錢的愛情會是一盤散沙，古偶就要邊戀愛邊搞錢。

其次，經商在古偶劇里的功能性其實非常靈活。

如果要做強戲劇性的故事，宮斗題材被閹割後，宅斗題材才是真正的扎堆，直觀的宅斗肯定不是為了爭搶父愛，家業家產更重要，家裡就得有些大小商鋪，萬一宅斗失敗被擠兌出家門之外，也得有個能養活自己的手藝，自己開間鋪子總比到其他大戶人家做雜工來得有尊嚴，觀眾作為現代人，可沒有「士農工商」的「商」排最末的概念。