當女性意識進入古偶，經商探案權謀歸來仍是大女主

從事營銷工作的仲磊告訴小娛，「其實很多古偶題材都是很常青，復仇劇也不是今年才有，但從營銷角度來說，一來項目營銷會越來越細化到小標籤，我們會選擇具有衝擊感的標籤來作為項目看點，比如《星漢燦爛》和《錦繡安寧》前期都被貼宅斗標籤，但其實是完全不同的兩個故事。二來網際網路時期的影視劇，前期營銷的信息量過大，也會造成觀眾被劇透後，對正片的期待度降低。」

大部分女頻古偶劇的內核都是「情感偶像劇」非「古代女性職場劇」，編劇青枚以最新作品《一笑隨歌》為例，是兩國的格局，但權謀只是推動劇情的一部分，真正內核是關注人物內心的成長，故事中每個人物有自己內心的傷痛，創作重點就是把人物關係做得更為極致。

從事IP運營的柒柒認為，「爽劇帶來短暫的感官刺激後，觀眾也會思考，我看的劇到底有什麼意義，觀眾其實也渴望在影視作品中看見自己的影子。或許古偶的另一重宇宙可以是古偶現實主義，用古偶華麗的外殼裝現實主義的酒。將一些客觀原因在現代背景下無法講述的題材和故事架空到古代的時間轉移，比如講「房思琪式」故事《九義人》。」